Høyden er begrenseren

Limiteren, eller limiteren, regnes som kongen av alle prosessorer som er ansvarlige for dynamikken og lyden til signalet. Og ikke fordi det er noe spesielt komplekst eller vanskelig å bruke (selv om det skjer), men fordi det i bunn og grunn bestemmer hvordan arbeidet vårt vil høres ut helt til slutt.

Hva er en limiter for? Til å begynne med ble den hovedsakelig brukt på radio, og deretter på TV, kringkastingsstasjoner, beskyttet sendere mot et for sterkt signal som kunne vises ved inngangen, forårsake klipping og i ekstreme tilfeller til og med skade senderen. Du vet aldri hva som kan skje i studio - en mikrofon faller, en dekorasjon faller, et spor med for høyt nivå kommer inn - en limiter beskytter mot alt dette, som med andre ord stopper signalnivået ved terskelen som er satt i den og forhindrer videre vekst.

Men en limiter, eller limiter på polsk, er ikke bare en sikkerhetsventil. Produsenter i platestudioene så veldig raskt potensialet hans i svært forskjellige oppgaver. Nå for tiden, for det meste i masteringsfasen som vi har diskutert i de siste dusin episodene, brukes den til å øke det merkbare volumet til en blanding. Resultatet skal være høyt, men rent og med den naturlige lyden til det musikalske materialet, på en måte som mestrende ingeniørers hellige gral.

Kompressortellerbegrenser

Avgrensningstegnet er vanligvis den siste prosessoren som er inkludert i den ferdige posten. Dette er en slags etterbehandling, siste finpuss og et lag med lakk som gir alt glans. I dag brukes limitere på analoge komponenter for det meste som en spesiell type kompressor, hvis limiter er en litt modifisert versjon. Kompressoren er mer forsiktig med signalet, hvis nivå overskrider en viss satt terskel. Dette gjør at den kan vokse videre, men med mer og mer demping, hvor forholdet bestemmes av Ratio-kontrollen. For eksempel betyr et 5:1-forhold at et signal som overskrider kompresjonsterskelen med 5 dB vil øke utgangen med bare 1 dB.

Det er ingen Ratio-kontroll i limiteren, siden denne parameteren er fast og lik ∞: 1. Derfor har i praksis ingen signaler rett til å overskride den innstilte terskelen.

Analoge kompressorer/begrensere har et annet problem - de er ikke i stand til å reagere umiddelbart på et signal. Det er alltid en viss forsinkelse i driften (i de beste enhetene vil det være flere titalls mikrosekunder), noe som kan bety at "killer" lydnivået har tid til å passere gjennom en slik prosessor.

Moderne versjoner av klassiske limitere i form av UAD-plugger basert på Universal Audio-enheter.

Av denne grunn brukes digitale instrumenter til dette formålet i mastering og i moderne kringkastingsstasjoner. De jobber med noe forsinkelse, men faktisk foran skjema. Denne tilsynelatende motsetningen kan forklares som følger: inngangssignalet skrives til bufferen og vises ved utgangen etter en stund, vanligvis noen få millisekunder. Derfor vil begrenseren ha tid til å analysere den og forberede seg på å reagere på forekomsten av et overdrevent høyt nivå. Denne funksjonen kalles lookahead, og det er det som får digitale begrensere til å fungere som en murvegg – derav deres noen ganger brukte navn: murvegg.

Oppløses med støy

Som allerede nevnt, er klipping vanligvis den siste prosessen som brukes på det behandlede signalet. Noen ganger gjort i forbindelse med dithering for å redusere bitdybden fra de 32 bitene som vanligvis brukes i masteringsfasen til standard 16 bitene, men i økende grad, spesielt når materialet distribueres online, ender det opp på 24 biter.

Dithering er ikke noe mer enn å legge til en veldig liten mengde støy til et signal. For når 24-bits materiale må gjøres til 16-bits materiale, fjernes de åtte minst signifikante bitene (dvs. de som er ansvarlige for de stilleste lydene) ganske enkelt. Slik at denne fjerningen ikke er tydelig hørbar som en forvrengning, introduseres tilfeldige lyder i signalet, som så å si "oppløser" de roligste lydene, noe som gjør kuttet av de laveste bitene nesten uhørbare, og hvis allerede, så i veldig stille passasjer eller etterklang, dette er en subtil musikalsk støy.

Se under panseret

Som standard fungerer de fleste limitere etter prinsippet om å forsterke signalnivået, samtidig som de undertrykker samplene med det høyeste nivået for øyeblikket med tilsvarende forsterkningen minus det innstilte maksimale nivået. Hvis du setter Gain, Threshold, Input i limiteren (eller en hvilken som helst annen verdi av "dybden" til limiteren, som i hovedsak er forsterkningsnivået til inngangssignalet, uttrykt i desibel), så etter å ha trukket fra denne verdien nivået som er definert som Peak, Limit, Output, etc. .d. (også her er nomenklaturen annerledes), som et resultat vil disse signalene bli undertrykt, hvis teoretiske nivå vil nå 0 dBFS. Så en 3dB forsterkning og -0,1dB utgang gir en praktisk demping på 3,1dB.

Moderne digitale begrensere kan være ganske dyre, men også veldig effektive, som Fab-Filter Pro-L vist her. Men de kan også være helt gratis, visuelt mer beskjedne, og i mange tilfeller like effektive som Thomas Mundt Loudmax.

Begrenseren, som er en type kompressor, fungerer kun for signaler over den angitte terskelen - i tilfellet ovenfor vil den være -3,1 dBFS. Alle prøver under denne verdien bør forsterkes med 3 dB, det vil si at de like under terskelen vil i praksis være nesten lik nivået til den høyeste, dempede prøven. Det vil også være et enda lavere samplingsnivå, som når -144 dBFS (for 24-bits materiale).

Av denne grunn bør vibrasjonsprosessen ikke utføres før den endelige strupeprosessen. Og det er av denne grunn at limitere tilbyr slingring som en del av den begrensende prosessen.

Intersample liv

Et annet element som ikke er så viktig for selve signalet, men for mottakelsen av lytteren, er de såkalte intersample-nivåene. D/A-omformere, som allerede ofte brukes i forbrukerutstyr, har en tendens til å skille seg fra hverandre og tolke et digitalt signal annerledes, som stort sett er et trinnvis signal. Når du prøver å jevne ut disse "trinnene" på den analoge siden, kan det hende at omformeren tolker et visst sett med påfølgende prøver som et AC-spenningsnivå som er høyere enn den nominelle verdien på 0 dBFS. Som et resultat kan klipping forekomme. Det er vanligvis for kort til at ørene våre kan fange opp, men hvis disse forvrengte settene er mange og hyppige, kan det ha en hørbar effekt på lyden. Noen mennesker bruker dette med vilje, og skaper bevisst forvrengte verdier mellom utvalgene for å oppnå denne effekten. Dette er imidlertid et ugunstig fenomen, inkl. fordi slikt WAV/AIFF-materiale, konvertert til lossy MP3, M4A, etc., vil bli enda mer forvrengt og du kan miste kontrollen over lyden fullstendig. No Limits Dette er bare en kort introduksjon til hva en limiter er og hvilken rolle den kan spille - et av de mest mystiske verktøyene som brukes i musikkproduksjon. Mystisk, fordi det styrker og undertrykker på samme tid; at den ikke skal forstyrre lyden, og målet er å gjøre den så transparent som mulig, men mange stiller den på en slik måte at den forstyrrer. Til slutt, fordi begrenseren er veldig enkel i struktur (algoritme) og samtidig kan være den mest komplekse signalprosessoren, hvis kompleksitet bare kan sammenlignes med algoritmiske reverb.

Derfor kommer vi tilbake til det om en måned.