Det er umulig å skrive uten fantasi - et intervju med Anna Pashkevich

– Det er kjent at under skapelsen av forfatteren er det en viss visjon om karakterene og verden de lever i. Når det faller sammen med illustratørens visjon, kan man bare glede seg. Da får man inntrykk av at boken utgjør en helhet. Og det er vakkert, - sier Anna Pashkevich.

Eva Sverzhevska

Anna Pashkevich, forfatter av nesten femti bøker for barn (inkludert "I går og i morgen", "Noe og ingenting", "Høyre og venstre", "Tre ønsker", "Drøm", "Om en viss drage og flere", "Pafnutius, den siste dragen", "Plosyachek", "Abstracts", "Detektiv Bzik", "Lingvistiske vendinger", "Og dette er Polen"). Hun ble uteksaminert fra fakultetet for ledelse og markedsføring ved Wroclaw University of Technology. Hun er forfatter av scenarier for lærere innenfor rammen av nasjonale utdanningsprogrammer, inkludert: "Aquafresh Academy", "Vi har et godt måltid med skolen på Videlka", "Mitt kjøtt uten strøm", "Play-Doh Academy", "Handl med ImPET". Samarbeider kontinuerlig med bladet for blinde og svaksynte barn "Promychek". Hun debuterte i 2011 med boken Beyond the Rainbow. Hun har i flere år arrangert lesermøter i barnehager og skoler i Nedre Schlesien. Hun elsker å reise, jordbær, abstrakt maling og fotturer, hvor hun lader opp "forfatterens batterier". Det er der, i stillhet og borte fra byens mas, hennes merkeligste litterære ideer dukker opp. Tilhører den litterære gruppen "På Krech".

Intervju med Anna Pashkevich

Ewa Swierzewska: Du har dusinvis av barnebøker på ære – siden når har du skrevet og hvordan startet det?

• Anna Pashkevich: Man kan trygt si at det er nesten femti bøker. I ti år har de samlet seg litt. Mitt brev er faktisk to retninger. Det første er bøker som er spesielt viktige for meg, dvs. de der jeg avslører meg selv, snakker om verdiene og gjerningene som er viktige for meg. Hvordan i "Høyre og venstre""Noe og ingenting""I går og i morgen""Tre ønsker""Drøm""Pafnutsim, den siste dragen"...Den andre er bøker skrevet på bestilling, mer informative, som titler fra en serie"bokormer"Hvis"Og dette er Polen". Førstnevnte lar meg sette en liten bit av meg selv på papir. De lærer også, men mer om abstrakt tenkning, mer om følelser, men mer om seg selv. Etter deres mening bør dette stimulere fantasien til den forelderen som leser for barnet for å snakke med barnet om viktige ting, selv om det ikke alltid er så åpenbart. Og dette er den delen av brevet jeg liker best.

Når startet det? For mange år siden, da jeg fortsatt var en liten jente, rømte jeg inn i fantasiens verden. Hun skrev poesi og historier. Så vokste hun opp og glemte forfatterskapet for en stund. Barndomsdrømmen om å skrive bøker for barn omfattet hverdagsliv og livsvalg. Heldigvis ble døtrene mine født. Og hvordan barn krevde eventyr. Jeg begynte å skrive dem ned slik at jeg kunne fortelle dem når de ville komme tilbake til dem. Jeg ga ut min første bok selv. Følgende har allerede dukket opp i andre utgivere. Og slik begynte det...

I dag prøver jeg meg også med poesi for voksne. Jeg er medlem av den litterære og kunstneriske gruppen "På Krech". Dens aktiviteter utføres under beskyttelse av Union of Polish Writers.

Likte du å lese bøker som barn?

• Som barn slukte jeg til og med bøker. Nå angrer jeg på at jeg ofte ikke har nok tid til å lese. Når det gjelder favorittspillene mine, tror jeg ikke jeg var mye forskjellig fra mine jevnaldrende i den forbindelse. I hvert fall i begynnelsen. Jeg likte Brødrene Løvehjerte og Pippi Langstrømpe av Astrid Lindgren, samt Tove Janssons Mummi og Artur Liskovatskys Balbarik og Gullsangen. Jeg elsket også bøker om ... drager, som "Scener fra dragenes liv" av Beata Krupskaya. Jeg har en stor svakhet for drager. Det er derfor de er heltene i noen av historiene mine. Jeg har også en dragetatovering på ryggen. Da jeg ble litt eldre, strakk jeg meg etter historiebøker. I en alder av elleve begynte jeg allerede å absorbere The Teutonic Knights, trilogien Sienkiewicz og Farao av ​​Bolesław Prus. Og her var jeg nok litt annerledes enn standardene, for jeg leste på videregående. Men jeg likte å studere historie. Det var noe magisk med å gå tilbake til gamle dager. Det er som om du sitter på viserne til en klokke som går bakover. Og jeg er med ham.

Er du enig i påstanden om at en som ikke leste som barn, ikke kan bli forfatter?

• Det er nok noe sannhet i dette. Lesing beriker ordforrådet, underholder og vekker noen ganger til refleksjon. Men mest av alt pirrer det fantasien. Og du kan ikke skrive uten fantasi. Ikke bare for barn.

På den annen side kan du starte leseeventyret ditt når som helst i livet ditt. Vi må imidlertid alltid huske - og dette lærer ydmykhet - at skriving modnes, endres, akkurat som vi forandrer oss. Det er en måte hvor du hele tiden forbedrer verkstedet ditt, ser etter nye løsninger og nye måter å kommunisere det som er viktig for oss. Du må være åpen for å skrive, og da dukker det opp ideer. Og en dag viser det seg at du til og med kan skrive om noe og om ingenting, som i "Noe og ingenting'.

Jeg er nysgjerrig, hvor kom ideen om å skrive en bok med INGENTING som hovedperson fra?

• Hele triptyken er litt personlig for meg, men for barn. INGENTING symboliserer halt selvtillit. Som barn ble jeg ofte slått av fargen på håret mitt. Og din følsomhet. Som Anne fra Green Gables. Dette endret seg først da rødt og bronse hersket på hodene til damene. Derfor vet jeg veldig godt hvordan det er når uvennlige ord blir sagt og hvor sterkt de kan feste seg til deg. Men jeg har også møtt mennesker i livet mitt som ved å si de riktige setningene til rett tid har hjulpet meg med å få selvtillit. Akkurat som i boken bygger guttens mor INGENTING, og sier at «heldigvis er INGENTING farlig».

Jeg prøver å gjøre det samme, å si hyggelige ting til folk. Akkurat sånn, for du vet aldri om bare én setning som blir sagt for øyeblikket vil gjøre noens INGENTING til NOE.

«Høyre og venstre», «Noe og ingenting», og nå også «I går og i morgen» er tre bøker skapt av én forfatter-illustrasjonsduett. Hvordan jobber damer sammen? Hva er trinnene for å lage en bok?

• Å jobbe med Kasha er fantastisk. Jeg stoler på henne med teksten min og er alltid sikker på at hun vil gjøre det bra, at hun vil klare å fullføre det jeg snakker om med illustrasjonene sine. Det er veldig viktig for forfatteren at illustratøren kjenner på forfatterskapet hans. Kasia har full frihet, men er åpen for forslag. De gjelder imidlertid bare små detaljer når ideene hennes blir ført ut i livet. Jeg ser alltid frem til de første oppslagene. Det er kjent at under opprettelsen av forfatteren er det en viss visjon om karakterene og verden de lever i. Når det faller sammen med illustratørens visjon, kan man bare glede seg. Da får man inntrykk av at boken utgjør en helhet. Og det er vakkert.

Slike bøker, laget av deg for Widnokrąg-forlaget sammen med Kasya Valentinovich, introduserer barn til en verden av abstrakt tenkning, oppmuntrer til refleksjon og filosofering. Hvorfor er det viktig?

• Vi lever i en verden som prøver å presse mennesker inn i visse grenser, og ikke gi dem fullstendig frihet. Bare se på hvordan læreplanen ser ut. Det er lite rom for kreativitet i det, men mye arbeid, verifisering og verifisering. Og dette lærer at nøkkelen må justeres, for først da er den bra. Og dette gir dessverre for lite rom for individualitet, for ens eget syn på verden. Og vi snakker ikke om å umiddelbart gå til ytterligheter og bryte alle reglene. Da er det bare bråk. Men lær deg å være deg selv og tenke på din egen måte, ha din egen mening. Å kunne si sin mening, diskutere, finne et kompromiss når det er nødvendig, men heller ikke gi etter for noen alltid og bare tilpasse seg. Fordi en person kan være virkelig lykkelig bare når han selv. Og han må lære å være seg selv fra en tidlig alder.

Jeg er veldig nysgjerrig på hva du forbereder for de yngste leserne nå.

• Køen venter"Etter tråden til ballen«er en historie som forteller blant annet om ensomhet. Den vil bli utgitt av Alegoriya forlag. Dette er en historie om hvordan noen ganger små hendelser kan flette menneskers liv sammen som en tråd. Hvis alt går etter planen, skal boken være ute i slutten av mai/begynnelsen av juni.  

Takk for intervjuet!

(: fra forfatterens arkiv)