ACADEMY Chario SERENDIPITY
Academy Serendipity, til tross for å være over ti år gammel, forblir ikke bare i Charios tilbud, men er fortsatt på topp. Denne høyttalerdesignen er unik, selv om den sporer tilbake til Charios tidligere referanser, Academy Millennium Grand-høyttalerne. Serendipity er ifølge produsenten kulminasjonen av erfaring og antakelser samlet helt fra begynnelsen av selskapets eksistens, dvs. siden 1975. Den største akustiske verdien er skjult i en spesiell konfigurasjon som ikke bare kan identifiseres med antall høyttalere. og deres forskjellige typer, men med måten de samhandler på utenfor det typiske "multipath"-mønsteret.
Kroppen ser ut som en massiv trestav, men dette er bare delvis.
Dermed er side- og toppveggene delvis laget av plater, mens front-, bak- og innvendig armering er laget av fiberplater. Det er mange av dem, spesielt i subwooferseksjonen, hvor det er mye energi igjen til demping, mens de i resten fungerer som skillevegger, og skaper uavhengige akustiske kamre som opererer i forskjellige underområder. Hele strukturen er faktisk delt i to deler, mer eller mindre like høye. Nederst er subwooferseksjonen, og på toppen er de fire andre driverne. Chario overvurderer ikke rollen til naturlig tre for å oppnå en naturlig lyd, desto mer følger ideen om å gi høyttalere rollen som "instrumenter"; kolonnen skal vende, og ikke spille - dette er forskjellige ting. Treet har imidlertid gode mekaniske parametere, og viktigst av alt ... behandlet på denne måten ser det vakkert ut.
Fem felt for spesifikke formål
En fempartsavtale er sjelden. Selv om vi legger til nyanser og, tatt i betraktning noen forutsetninger, er enige om at dette er et fire-og-en-halvveis system (som vil komplisere analysen enda mer ...), har vi å gjøre med et design som går langt utover ordningene som brukes av andre produsenter. Opprettelsen av flerbåndskretser er tvunget av manglende evne til individuelle høyttalere - eller til og med par av forskjellige typer drivere (i toveiskretser) - til å lage en høyttalerenhet som samtidig vil gi bred båndbredde, høy effekt og lav forvrengning. Men inndeling i tre områder - betinget kalt bass, mellomtone og diskant - er nok til å oppnå nesten alle grunnleggende parametere (høyttalere designet for hjemmebruk). Ytterligere utvidelse kan skyldes intensjonen om å oppnå noen spesifikke soniske egenskaper og egenskaper. Det er akkurat slik det fungerer.
Det omfattende Serendipity-høyttalersystemet brukes ikke bare for å optimere behandlingen av individuelle underområder i det akustiske området av spesialiserte transdusere, men også, paradoksalt nok, for å bruke "bivirkningene" som er et resultat av bruken av flerbåndssystemer, som er anses som skadelig for andre produsenter og er minimalisert i størst mulig grad. Serendipity-konstruktøren beveger seg i stikk motsatt retning av en konstruktør som Cabas, som ved hjelp av konsentriske systemer prøver å oppnå effekten av en "pulserende ball", en koherent kilde for alle frekvenser, som utstråler en lignende karakteristikk kl. den bredest mulige vinkelen i hvert plan (som er målet med det konsentriske arrangementet alle omformere). Forskyvning av transdusere fra hverandre fører til en endring i egenskaper utenfor hovedaksen (spesielt i det vertikale planet der denne forskyvningen skjer). Selv om disse dempingene vises på karakteristikker og akser som strekker seg utover lytteposisjonen, vil bølgene som beveger seg i disse retningene og reflekteres fra veggene i rommet også nå lytteren og belaste oppfatningen av tonebalansen i hele bildet. . Derfor er det ifølge de fleste produsenter viktig å opprettholde en relativt stabil, avhengig av frekvensen, den såkalte kraftresponsen.
På den annen side kan disse potensielle dempningene betraktes som en god mulighet til å redusere amplituden til de reflekterte bølgene, det vil si å redusere refleksjonene og deres bidrag til dannelsen av bildet ved lytteposisjonen. Ser vi på Serendipity, ser vi ingen åpenbare "avvik" i høyttalersystemet. Diskanthøyttaleren er plassert nær mellomtonen, den ved siden av den andre mellomtonen (filtrert litt lavere), som igjen er rett ved siden av bassen. Men for ganske korte mellomfrekvensbølger, som vil være delefrekvensene her, betyr selv slike avstander mellom svingerne at det ved vinkler på flere grader, og enda mer - flere titalls, dype dempninger vises på karakteristikkene. Bredden deres avhenger av brattheten til bakkene til egenskapene til de enkelte seksjonene, som er nært knyttet til hvordan høyttalerne fungerer sammen.
Her kommer en annen brikke i puslespillet, nemlig bruken av myk filtrering. Det neste er å stille delefrekvensen nær hverandre - mellom bassen og et par mellomtone basshøyttalere er ca 400 Hz, og mellom mellomtonen (mer filtrert) og diskanthøyttaleren - under 2 kHz. I tillegg er det samarbeid mellom et par mellomtonedrivere (ellers filtrert, men egenskapene deres ligger tett inntil hverandre over et veldig bredt område, og den lavere filtrerte mellomtonen samhandler også med diskanthøyttaleren), og til slutt har vi mange overlappende og overlappende egenskaper. Det er ganske vanskelig å bestemme de forventede (ikke nødvendigvis lineære) egenskapene til konstruktøren bare langs hovedaksen i en slik situasjon, og det er umulig å oppnå stabilitet i store vinkler. Designer Chario ønsket imidlertid å oppnå nettopp en slik effekt - han kaller det "dekorering": demping av stråling fra hovedaksen, i et vertikalt plan, for å redusere refleksjoner fra gulv og tak.
Subwoofer konfigurasjon
En annen spesifikk løsning som fortsatt er relatert til refleksjonskontroll er konfigurasjonen av høyttalerne i subwoofer-serien. Seksjonen, som produsenten kaller suben, er plassert helt nederst i strukturen. Poenget her er ikke i de andre funksjonene (som vil bli diskutert senere), men i det faktum at strålingskilden er plassert rett over gulvet (vi kan bare se de skyggelagte "vinduene" i kjelleren, fasaden og sideveggene). I sin tur er wooferen igjen av selskapet fra gulvet til det maksimale, kurven ligner den velkjente såkalte. isofoniske kurver, men dette følger ikke av den (for) enkle konklusjonen at vi må "korrigere" egenskapene til hørselen vår på denne måten (som vi ikke korrigerer med noen høreapparater når vi lytter til naturlige lyder og levende musikk). Behovet for denne korreksjonen Chario stammer fra de ulike forholdene der vi lytter til musikk - live og hjemme, fra et par høyttalere. Når vi lytter live, når direkte og reflekterte bølger oss, som sammen skaper et naturlig skue. Det er også refleksjoner i lytterommet, men de er skadelige (og derfor reduserer Chario dem ved hjelp av metodene beskrevet ovenfor), fordi. skape helt andre effekter, ikke gjenskape de akustiske forholdene i opptaket i det hele tatt, men som et resultat av de akustiske forholdene i lytterommet. Aspekter av det opprinnelige rommet til opptaket er kodet i lyden som spilles av gjennom høyttalerne i en rett bevegelsesbølge (f.eks. etterklang). Dessverre kommer de bare fra siden av høyttalerne, og selv faseskift som kan utvide og utdype rommet vårt vil ikke korrigere situasjonen fullstendig. I følge Charios forskning fokuserer vår oppfatning for mye på mellomfrekvensene, som derfor må dempes til en viss grad for å få mest mulig naturlighet av hele lydhendelsen, både i det tonale og det romlige domenet.
Når den ene trekker, skyver den andre
Utformingen av Serendipity subwooferseksjonen er et kapittel for seg selv. Her står vi overfor et push-pull-system, lite brukt i dag (i en noe videre forstand, også kalt sammensatt eller isobarisk). Dette er et par basshøyttalere koblet mekanisk "membran til membran" og elektrisk på en slik måte at membranene deres beveger seg i samme retning (i forhold til kroppen, ikke individuelle kurver). Derfor komprimerer ikke denne dynamikken luften som er lukket mellom seg (derav navnet isobarisk), men flytter den. For å gjøre dette, hvis de har nøyaktig samme struktur og svingene er viklet i samme retning, må de kobles i motsatte (til hverandre) polariteter (ved å markere endene deres) slik at de til slutt fungerer i samme fase (når spolen fordypes en) inn i det magnetiske systemet, spolen til den andre går ut). Derav navnet push-pull - når den ene høyttaleren "trekker", "trykker" den andre, men de jobber fortsatt i samme retning. En annen variant av dette arrangementet er magnet-til-magnet-arrangementet, og en annen som fungerer med i hovedsak samme lydeffekt er arrangementet der høyttalerne er plassert bak hverandre i samme retning (ytre magnet ved siden av magneten). indre blenderåpning). Deretter skal høyttalerne kobles i samme polaritet - et slikt system, selv om det fortsatt er "isobarisk", skal ikke lenger kalles push-pull, men muligens sammensatt.
Jeg vil skrive om mindre forskjeller mellom disse alternativene på slutten, men hva er hovedfordelen med dette systemet? Ved første øyekast kan denne innstillingen se ut til å legge sammen trykket som genereres av begge høyttalerne. Men ikke i det hele tatt - ja, et slikt system har dobbelt så mye kraft (det tas av to spoler, ikke en), men det er halvparten så effektivt (den andre "delen" av kraften som leveres til den andre høyttaleren øker ikke trykket) . Så hvorfor trenger vi en så energiineffektiv løsning? Bruken av to drivere i et push-pull (sammensatt, isobarisk) system skaper en slags én driver med forskjellige parametere. Forutsatt at den består av to like transdusere, vil Vas halveres og fs vil ikke øke, fordi vi har dobbelt så mye vibrerende masse; Qts øker heller ikke, fordi vi har dobbel "drive". Summa summarum, bruk av push-pull lar deg doble volumet på kabinettet (mange systemer - inkludert lukkede, bassrefleks, båndpass, men ikke overføringslinjer eller hornkabinett) for å oppnå en viss karakteristikk, sammenlignet med å bruke en enkelt høyttaler (o samme parametere, som med push-pull høyttalere).
På grunn av dette, med et ikke så stort volum (jeg minner om at den øvre modulen betjener andre seksjoner), ble det oppnådd en veldig lav grensefrekvens (-6 dB ved 20 Hz).
